看過我去年那篇《長相思》劇評的應(yīng)該知道，本人絕對是劇粉，并且是一位看過原著、三碗水端平、平等地嗑每一對CP、即使嗑昏頭了也不粉真人、不寬容劇情（我上次寫的時候，劇情還沒崩）的理性劇粉。

因此，《長相思2》歸來，本人這篇評論，先疊一層理性探討buff，希望諸位劇粉、CP粉和明星粉們，都和氣生財，要相愛不要打架。

《長相思2》海報

看完四集，實話實說，我已經(jīng)對這部續(xù)集的權(quán)謀線放下了期待，那熟悉的擺爛配方：權(quán)謀斗爭全靠聯(lián)姻納妃，朝堂安寧全靠反派主動放棄。而戲劇結(jié)構(gòu)呢？沒有結(jié)構(gòu)，每集主打一個松散，恐怕GPT來拉片，都拉不出一條邏輯性和連貫性像樣的劇情線。

那么從一部劇開篇來說，夠吸引人嗎？答案當然也是否定的。對比《慶余年2》，同樣是第二部，起碼王倦還是給出了一個正經(jīng)的新劇開篇：把新懸念和主人公危機給足了，吊住觀眾胃口，有追看性。而《長相思2》的新劇開篇，那就是第40集（第一部共39集）。

《長相思2》的首日騰訊站內(nèi)熱度值破28000，已超過第一部的首日熱度值。

但客觀來說，《長相思2》依然是一部長板極長、短板極短的特殊劇集。它的長板是在感情戲上的極致拉扯的劇本書寫、演員演繹、氛圍烘托，短板是除此之外的一切。我愿稱之為“沉浸式古偶”，開“戀游思路做劇”之先河。

所謂“沉浸式古偶”，就是別的什么家國情懷、朝堂爭斗、權(quán)謀宮斗，搞不來不如不搞，一切都明確是戀愛的背景板，這在近幾年的古偶市場實屬罕見。

彈幕評價玱玹的政治聯(lián)姻：“他結(jié)婚如上墳，上墳如結(jié)婚。”

近年來，平臺降本增效，過日子的精打細算用到了類型賽道上，一個主類型不疊加個五六七八個分類型，不能算作性價比高。這便有了“古偶+N”，所謂“古偶+N”，就是古偶劇必要拉扯多種元素，比如家國情懷、朝堂爭斗，最不濟也得是懸疑探案、商戰(zhàn)逆襲，最最基本的，得有個“復(fù)仇”“重生”“換臉”吸引眼球吧？瞧隔壁《度華年》，一個人重生都不夠看了，得“三人重生”給足排面。即使如此，還要再安排點“寶寶權(quán)謀”，不然體現(xiàn)不出女主的“大女主S+”味道。

而古偶賽道，最重要的還是情感戲，其他類型元素都屬于錦上添花的炫技。炫技的基礎(chǔ)，還是要情感戲好。如果古偶劇情感戲差還要硬搞“古偶+N”，就像是我小時候課堂上轉(zhuǎn)筆，學(xué)霸轉(zhuǎn)筆，班主任看到欣慰“孩子學(xué)得輕松”，看到我轉(zhuǎn)筆，只會說：“呔！不務(wù)正業(yè)！”

《長相思》不搞那些，什么家國情懷、權(quán)謀宮斗，一切都是戀愛的背景板，全大荒都只是那四個人play的一環(huán)，要的就是一個主角們沉浸式談戀愛，而你沉浸式嗑CP，別的一概不要思考。所以這是什么創(chuàng)作思路？這是戀游的創(chuàng)作思路。

《長相思2》的大女主金句海報

依在下看來，過去，所謂男有《完蛋我被美女包圍了》，而女有《戀與制作人》；如今，《長相思》以傳統(tǒng)劇集之姿，實現(xiàn)了長劇的戀游體驗：三位男主，個個不但帥得燕瘦環(huán)肥，還人設(shè)鮮明、前史細致、性格各異，與女主的三條情感線，做到了情感模式、人物關(guān)系、主要矛盾、戀愛細節(jié)、心動回憶、CP體驗完全不重樣，這不就是戀游操作嗎？

這種創(chuàng)作思路，去年《長相思》就玩得很溜。當時首日熱度值海報，選用的就是大女主+她的西皮們。

以往長劇集中，不是沒有女主“一拖二”“一拖三”的情感戲操作，但通常戲份配比有明確的主配之分。編劇創(chuàng)作的時候，會明確“主CP”和“副CP”，主CP不但要大戲份描繪其感情發(fā)展，還有帶感情線之外、主要劇情的任務(wù)；而副CP則限于戲份，通常采取“高光”“名場面”在有限戲份中完成角色標簽和人物關(guān)系的建立，在觀眾心中留下印象，且主副CP人物的故事發(fā)展和人物變化，要統(tǒng)一在劇情大任務(wù)中。

比如《知否》，故事主線跟隨著男女主的宅斗朝爭前進，而男二小公爺?shù)男袆樱臼冀K在前面這條線上發(fā)展變化、產(chǎn)生危機、對男女主進行阻礙或幫助等。戀游創(chuàng)作也分角色主次，但每個可攻略人物，基本都有自己單獨的故事線和行動線、專屬場景、可觸發(fā)任務(wù)等等，等于每個人物都是一個副本。這種做法，就使得每一個可攻略人物，都有自己完整的人物變化和感情發(fā)展空間，能有足夠的細節(jié)呈現(xiàn)，能留足與玩家私密的愛情空間和心跳回憶發(fā)酵的戲劇可能。

《長相思》的愛情線創(chuàng)作方式，就更接近戀游的寫法，每個人物都細節(jié)拉滿，都幾乎給足了“男主”待遇，都有足夠和女主談情說愛的空間，且，一般偶像劇即使女主追求者眾，也只心屬一人，而《長相思》反之，正是因為劇作上“一女三男”曖昧不明的空間給夠了，才有了該劇每組CP的“好嗑度”，也就有了各CP黨網(wǎng)上的腥風(fēng)血雨。

而隨著這種寫法帶來的問題，也是明顯的。一部劇的戲劇容量是有限的，因此編劇端的“抓大放小”和厘清戲劇結(jié)構(gòu)是很重要的。《長相思》過度聚焦在情感戲的極度細膩上（很少見到一部劇單場戲少拍一兩個男女主微表情，都會降低“嗑度”），導(dǎo)致除情感戲外，沒有給故事劇情線、人物成長留足寫作空間。

比如這場四人戲，就是西皮間的極限拉扯。一段玩笑話，就炸出了小夭的態(tài)度，涂山璟突然發(fā)脾氣、相柳的眼神變了，都很好品。

還有爺爺催婚這場戲，小夭追問，玱玹這個回答的節(jié)奏感，讓觀眾跟著大喘氣兒。爺爺：看破不說破。

所以現(xiàn)在回看，為什么《長相思》第一部前幾集雖慢，但能留住大部分觀眾，因為小六身世是個劇情線上的大懸念，觀眾會期待何時兄妹相認；而為什么到了后段，開始有觀眾抱怨趕客，因為除了戀愛，幾個人物個人的成長和變化已經(jīng)停滯了，幾乎不再讓觀眾有期待。這些問題到了《長相思2》，只會集中進一步爆發(fā)。

重申一下我的觀點，《長相思》的故事，是個徹頭徹尾的悲劇。這個悲劇比一般古偶做得好的地方，就在于它不是失憶、絕癥之類靠編劇技術(shù)人為制造的悲，而是人物性格和人物命運高度統(tǒng)一的悲。

比如相柳的悲劇，表面是對洪江忠義和女主情感之間的矛盾，但這個矛盾并非無解，可他偏執(zhí)重情的性格，導(dǎo)致他注定是困死其中的命運。

只有聽到與喜歡之人相守時，平日里不顯山露水的相柳，才有了那一點點真實情緒。

玱玹的情感悲劇，是帝王路與個人情感的經(jīng)典沖突，但也并非無解，因為他帝王路的出發(fā)點是情感，但過程卻遺失情感，主要問題還是出在他剛愎自用、野心勃勃的性格上。

大婚之夜拋下新娘，獨自看著秋千架憶往昔的玱玹。此舉，何嘗不是對另一個女人的折磨？

女主的悲劇，則是一整套嚴絲合縫的悲慘前史和情感遭遇共同造成的，她的小心謹慎、悲觀消極、顧慮重重、過度理性，都與其每一步情感選擇對應(yīng)。

習(xí)慣用堅強的外表偽裝自己的小夭，甚至無法理解自己為何破防。

而涂山璟這個人物應(yīng)該會在《長相思2》中笑到最后，該角色在古偶類型中，個人認為很有樣本和對標意義。當古偶項目還在強調(diào)男主的“霸總感”“蘇感”“高位感”時，涂山璟這個人物，該賣慘賣慘，該撒嬌撒嬌，該張嘴張嘴，以“男妲己”“小嬌妻”等我見猶憐形象開宗立派，十年后，若“賢良淑德戀愛腦男”賽道在古偶中發(fā)揚光大，那涂山璟堪為宗師。這怎么不算一種性格決定命運呢？

比起如今愛在心口難開的涂山璟，許多觀眾像小夭一樣，更懷念清水鎮(zhèn)的葉十七。

《長相思》的成功能不能復(fù)制？個人覺得不太能。這種劇情線純劃水、全靠感情戲硬撐的項目，從編到導(dǎo)到演到剪，但凡有一個環(huán)節(jié)掉鏈子，都會是一場慘劇。說句不該說的，你能想象某些老拍出“死亡鏡頭”的導(dǎo)演來拍，或者換幾個演員來演這個項目嗎？桐華及其閨蜜對這個項目各環(huán)節(jié)的絕對主控、秦榛這位女導(dǎo)演近乎偏執(zhí)的細膩度，以及演員們的全情投入，使得該劇的成功只能算意外，而非符合工業(yè)和市場規(guī)律的常態(tài)。

即便如此，不出意外，我還是會追完第二季，因為確實想在這個夏天，沉浸式學(xué)習(xí)桐華姐的情感戲?qū)懛ǎ⒖v情感受一次中國古偶劇史詩級的be現(xiàn)場：就讓這大雨全都落下。